David Gordon Green a facut-o din nou – a scris si regizat o continuare mostenita a unei indragite capodopere horror din anii 1970, facandu-i deopotriva pe critici si fani sa se retraga dezgustati.
The Exorcist: Believer se deschide in acest weekend, cu un cor de huiduieli online chiar mai puternice decat cele care au salutat recentele sale sequele de Halloween . Dar, ca si in cazul Halloween Kills si Halloween Ends , cel mai recent film al lui Green este mai mult decat o luare de bani cinica.
Criticii au dreptate cu privire la un aspect al lui Believer : nu este deosebit de infricosator. Adevarul despre filmele cu exorcizari (aproape toate au o datorie fata de filmul de 50 de ani pe care Green il continua) este ca foarte putine sunt. Chiar si originalul lui William Friedkin este greu de vazut in circumstante optime, ceea ce ar presupune sa renasti ca catolic in 1958, apoi sa astepti 15 ani pentru ca toate cele mai mari temeri ale tale sa devina realitate pe un ecran de argint urias. Totusi, acel film continua sa capteze publicul. Desi nu ofera prea mult material pentru o continuare, mostenire sau altfel, talente precum regizorul John Boorman, autorul original William Peter Blatty si regizorul Paul Schrader au facut esecuri interesante din sequelele Exorcist . Consensul cu privire la parerea lui Green este ca nici macar nu este asta – ca este doar o incurcatura de apeluri inverse si semnificatii proaste de imagine de groaza.
Dar semnificantii din Believer care sunt de fapt cei mai convingatoare sunt ai lui Green. Desi este departe de a fi un festival de frica, filmul se dezvolta foarte mult in conditiile lui si serveste ca o piesa insotitoare pentru trilogia sa de Halloween . Filmul se deschide cu cutremurul din Haiti din 2010, unde Victor Fielding (Leslie Odom Jr.) isi pierde sotia foarte insarcinata. Trecand inainte cu 13 ani, aflam ca medicii au reusit sa o salveze pe fiica sa Angela (Lidya Jewett), acum o adolescenta pe care Victor il adora ca parinte singur. Ca si in versiunea sa a Haddonfield-ului de Halloween , Green scoate in evidenta mici licariri atat de dulceata, cat si de ostilitate din viata de zi cu zi suburbana: jocul cu care Victor incearca sa-si atenueze supraprotectia Angelei; felul in care vecina lor (Ann Dowd) ii hartuieste sa-si traga cosurile de gunoi de pe bordura; scanteia unei noi si chicotitoare prietenie dintre Angela si populara ei colega de clasa Katherine (Olivia Marcum), reflectata, la randul sau, cu consternare linistita in ochii unei alte fete, a omis doar pentru rolul ei reticent de alibi.
Angela si Katherine nu au planuri deosebit de nefaste; ei vor doar sa se strecoare in padure – o specialitate verde – si sa faca un mic ritual de pijama (Angela spera sa contacteze mama ei plecata). Nu vedem exact ce se intampla, doar fulgerari tulburatoare, dar in curand fetele lipsesc, iar cand se intorc, dupa ceea ce cred ei ca sunt doar cateva ore de ratacire, sunt trei zile mai tarziu si sunt la 30 de mile distanta, avand a pierdut orice simt al timpului. In aceste circumstante tulburatoare, Victor ii intalneste pe parintii lui Katherine (Jennifer Nettles si Norbert Leo Butz), oameni religiosi care se infurie rapid din cauza legaturii fiicei lor cu o fata pe care nu o cunosc. Destul de curand, incepe comportamentul ciudat pe care publicul il asteapta si suntem pe drumul catre un dublu exorcism.
Asa a fost descris filmul: ca un truc neimpresionant, cu doua fete posedate la pretul uneia, plus o vedeta originala, ademenita fara suflet, Ellen Burstyn (care a spus ca a luat concertul pentru a transforma disperarea studioului in finantare pentru o bursa de actorie). Este adevarat ca elementele „mostenire” ale filmului ar putea fi ridicate aproape complet, cu o mica diferenta fata de naratiune (dincolo de eventuala imbunatatire a acesteia si de a oferi mai mult timp pe ecran personajelor care chiar au nevoie de el). Este de-a dreptul derutant faptul ca Burstyn a fost considerata un element atat de cheie, atat in ceea ce priveste ceea ce face in film (foarte putin), cat si ceea ce isi aminteste oricine despre Exorcistul (din cauza respectului pentru uimitoarea Burstyn, dar mama lui Regan MacNeil nu este tocmai o groaza pictograma). Cu toate acestea, cei mai buni bagati se afla chiar in timoneria lui Green – exact arhitectura de care are nevoie pentru a explora dinamica comunitatii care par sa-l fascineze.
In numeroasele sale drame indie, Green evidentiaza aproape intotdeauna un simt acut al locului, fie ca este vorba despre speranta de dragoste tanara in mijlocul tragediei de iarna din orasele mici din Snow Angels , lumea ascunsa asemanatoare unei fabule din Georgia rurala (de asemenea, statul in care are loc Believer ). ) in Undertow , sau istoriile personale amestecate care se lovesc una de alta in Manglehorn . Believer foloseste decorurile padurii spre care a apelat adesea ca un fel de basm intunecat din suburbiile Georgiei, cu disparitia fetelor strangand tensiunile nerostite intre sistemele de credinte (si poate, desi nici macar nu se face referire la asta in mod tacit, rase; Victor si Angela. sunt negri, in timp ce familia Katherinei se citeste ca fiind extrem de paine alba). Filmul se simte cel mai cu adevarat tulburator atunci cand fetele se intorc acasa, inca neacostate de familiile lor. Oricine a fost intalnit cu un copil somnambul in miezul noptii va tresari, apoi va da din cap cu recunoastere cand Angela isi face o aparitie supranaturala brusca in fata tatalui ei; De asemenea, Green transforma un copil care se zgaltaie prin biserica intr-un spectacol grotesc, scotand demonul din acel vechi dormitor familiar, in timp ce o Katherine posedata canta in batjocura „trupul si sangele” unui pastor neincrezator.
Acest lucru ii aduce pe parintii lui Katherine la bord cu o solutie mai putin medicala. Victor, un necredincios din cauza povestii sale tragice obligatorii, are nevoie de mai multa convingere. Acestea sunt chestii standard de exorcizare, dar Odom isi tachineaza durerea si teama pe care Victor le traieste, mai degraba decat sa se bazeze pe botezul standard de venire la Isus. Green si co-scriitorii sai ocolesc in mod inteligent portiunea de recrutare a catolicilor a naratiunii, atragand figuri de diferite experiente si credinte in inevitabilul exorcism – un efort de grup care nu concentreaza de fapt un exorcist adecvat aprobat de Vatican. (Fanii care subliniaza acest lucru cu derizoriu ar trebui sa fie recunoscatori ca Green le permite sa-si rasfete cea mai mare placere: pedanteria.) Este un fel de rasturnare slabita la Nightmare on Elm Street , unde pacatul colectiv al parintilor este vizitat asupra copiilor lor, care sunt impovarat sa-l distruga pe Freddy Krueger. Aici, adultii trebuie sa se lupte sa renunte la diferitele lor forme de vinovatie, rusine si/sau tribalism, toate exploatate de demoni, si sa ofere un efort comun, unificat, pentru a-si curata copiii. Filmele lui Green pun adesea personaje tinere in deriva, in cautarea stabilitatii sau a sprijinului netraditional; este un fir care trece prin filme la fel de diverse precum George Washington , Joe , The Sitter si Halloween Ends , si exista ceva emotionant in faptul ca Green face un film in care adultii incearca sa remedieze problema.
Este asta asa cum pare? Un fel de; stim cu totii cat de inutile, chiar necinstite, pot suna cererile pentru unitate in 2023. Dar viziunea lui Green este, de asemenea, mult mai spinoasa si mai provocatoare de gandire decat afirmatiile de credinta ale imaginii tipice ale exorcismului. (Fara a intra in spoilere, nici Green nu merge all-in in ridicarea fortata.) Atatia regizori ai generatiei lui Green fac poze de epoca care, oblic sau nu, comenteaza prezentul dintr-o perspectiva indepartata. Green realizeaza aproape exclusiv filme contemporane, care uneori se simt deformate in timp, fie prin personaje care nu au ajuns din urma cu lumea moderna, fie prin medii lasate in urma sau divizate de industrializarea continua. In acest context, el este neobisnuit de calificat sa faca o continuare mostenita a unui film vechi de 50 de ani.
Desigur, The Exorcist: Believer nu este la fel de satisfacator ca cea mai buna lucrare a lui Green, in sequelele sale de groaza sau altfel. Mi-as dori ca filmul sa petreaca mai mult timp cu prietenia infloritoare a Angelei si Katherinei sau sa permita sedintei lor de spirit in padure sa se desfasoare mai mult inainte de a elimina disparitia lor. Uneori, filmul are impresia ca face concesii unei forte nevazute care cere sa ajunga mai repede in posesie. Nici credinciosul nu are prea mult loc pentru simtul umorului lui Green, dincolo de cateva detalii amuzante, cum ar fi baietelul hotarat nestapanit care inca se comporta demonic pentru o sedinta foto de familie.
Aceste filme sunt cele care stabilesc munca de groaza a lui Green, chiar si una minora precum Believer , in afara de prevestirea obositoare a atator exercitii de gen auto-serioase. Exista un spirit de explorare in The Exorcist: Believer , de parca l-am privi pe Green rasturnand materialul din capul lui in timp ce realizeaza filmul, iar acest lucru face ca omagiile sale stupide si directe aduse originalului sa iasa si mai mult in evidenta. Se presupune ca Green s-a inscris pentru a face o trilogie Exorcist , la fel ca urmarile sale de Halloween , dar acest film nu este atat de preocupat de povestile in curs si de recapturarea anului 1973, incat este greu de imaginat cum ar putea arata urmatorul. In acest fel, el a adus un omagiu fidel originalului.