Avandu-i in rolurile principale pe Ayo Edebiri (Josie) de la The Bear si pe Rachel Sennott (PJ) de la Shiva Baby , comedia urmareste doua lesbiene in liceu, care formeaza un club de lupta pentru fete.
La fel ca multi adolescenti queer, care simt o lipsa de control intr-o perioada atat de tumultoasa din viata lor, Josie si PJ isi exercita agentia prin alegerea tinutei lor. Ambele personaje experimenteaza in special imbracaminte pentru barbati: tricouri de rugby, tricouri grafice supradimensionate, salopete din catifea si bretele care le fac sa arate, asa cum spune Brittany a lui Kaia Gerber, ca „un baietel olandez”.
Eunice Jera Lee, designerul de costume al filmului, a colaborat cu Seligman pentru a crea look-uri inspirate de unii dintre stramosii de comedie pentru adolescenti ai lui Bottoms , precum Ferris Bueller’s Day Off , Heathers , Clueless si Bring It On . Incepandu-si cariera ca stilist de moda, Lee are acum credite ca designer in filme precum How to Blow Up a Pipeline , Gook , Blue Bayou si viitorul film despre Jean-Michel Basquiat si Andy Warhol, The Collaboration .
Cu Bottoms care se deschide larg astazi, GQ a chemat-o pe Lee pentru a discuta despre aprovizionarea cu costumele evocatoare ale filmului, despre propria sa istorie de a practica imbracamintea barbateasca si despre singura tendinta Y2K despre care spera sa nu revina niciodata.
GQ: Ce v-a vandut la acest proiect initial?
Lee: Imi place acest film. Adica, chiar si pe hartie a fost doar isteric. Este atat de fantastic si suprarealist incat nu poti sa iei scenariul in serios, in ceea ce priveste misoginia si sovinismul din oras. Era doar aceasta privire isterica, dar amplificata, asupra lumii in care traim acum si am vrut doar sa fac parte din ea. O iubesc pe Emma Seligman si sunt inca fan dupa ce am lucrat cu ea.
De unde ai luat hainele? Am nevoie cu disperare de tot ce purta Ayo Edibiri in acest film, in special tricoul ei cu maneca lunga de rugby Levi’s si tricoul „Artists are the Gatekeepers of Truth”.
Am filmat filmul in New Orleans, asa ca am facut destul de multa aprovizionare acolo. Am vrut sa ma asigur ca respectam cu adevarat intersectionalitatea personajului lui Josie, asa ca am luat legatura cu acest artist si activist local Brandan „BMike” Odums. Are aceasta casa de arta numita Studio Be. A fost un fel de oda mea pentru New Orleans, deoarece prezenta lui este atat de masiva acolo. El este acest minunat artist negru care da inapoi comunitatii si este atat de nebun.
El vinde imbracaminte, asa ca am apelat pentru a obtine camasa aceea si, doar pentru a-i da acel invatamant colegial vintage, am adaugat un pic de sonerie. E atat de tare si am vrut sa iau totul pentru ea de la el.
Am apelat la cateva marci. Levi’s a fost de fapt unul dintre ei si ne-au trimis o multime de marfa, dar le-am scapat pe celelalte tricouri de rugby. Voiam sa ma asigur ca au si un aspect vintage de economisire, pentru ca, stiti, sunteti elevi de liceu si nu va puteti permite lumea.
Bottoms le vede pe Kaia Gerber (stanga) si Ayo Edebiri (dreapta) alaturi de designerul de costume Eunice Jera Lee.
Ce a fost pe panoul de viziune stil pentru aceste personaje?
Emma a distribuit acest dosar Google Drive plin de referinte la filme si fotografii care i-au placut. [Asta a inclus] tot ce facuse King Princess si apoi o serie de filme din anii 1950 pana la Grease pana la inceputuri.
Am reusit sa deslusim unele dintre personajele puternice pe care ea si le-a dorit cu adevarat pentru acest film. Tinutele lui Hazel sunt inspirate de The Breakfast Club . Cand a fost vorba de Josie si PJ, personajele lor au cam prins viata in armaturi.
Ce a fost in alegerea hainelor pentru secventele clubului de lupta? Am observat ca unii dintre ei purtau tocuri si nu erau imbracati in haine de gimnastica.
Initial, Emma si cu mine am avut conversatii despre ei ca aveau un fel de uniforma de club de lupta, fie ca era un trening sau haine de sport. In gimnaziu aveam un tricou cu emblema scolii noastre, dar apoi trebuia sa ne scriem si numele pe ele. Mi s-a parut cu adevarat elementar si era ceva foarte frumos in asta. Dar apoi Emma a venit la mine intr-o zi si a spus ca si-a imaginat clubul de lupta cu [personajele] pur si simplu imbracate ca ei insisi – venind ca reprezentarea lor insisi. [Ea a vrut] sa gaseasca o modalitate de a-i face sa creasca prin clubul de lupta si de a-si arata identitatea in acest fel.
PJ este un cameleon si impleteste identitati diferite de-a lungul filmului. Uneori se va imbraca ca Brittany — in scena clubului de lupta, cand Brittany o prinde de pamant, e in ceva foarte asemanator cu Brittany. In [scena] de deschidere, ea este in aceasta tinuta inspirata de artizanat, care nu are nimic de-a face cu felul in care se imbraca in viata de zi cu zi. Este doar ideea ei de sexy. Apoi se imbraca ca Josie jumatate din timp. Pe langa caracterul ei, toti ceilalti si-au pastrat identitatea. Asa ca, cu scenele clubului de lupta, a trebuit sa ne asiguram ca putem obtine destui multipli pentru analizele de sange si cascadorii, mai ales cu cineva ca Hazel, care este aruncat mult.
Au existat articole vestimentare pe care tu sau celelalte actrite ati vrut sa le luati de pe platou?
Pot vorbi despre asta acum, deoarece Emma a mentionat asta intr-unul dintre interviurile lor. A fost o portiune intreaga a filmului decupata de la inceput. Au creat aceasta lume uimitoare numita LOBOTOMY: Ladies Overcoming Bad Opportunistic Tendencies Of Mistaken Youth.
Era o tabara in care [personajele] trebuiau sa-si depaseasca comportamentul prost, cum ar fi masturbarea. Erau aceste pulovere pe care le facusem pe care scria „LOBOTOMIE” cu descrierea dedesubt. Este atat de isteric si stiu ca fiecare persoana de pe acel platou si-a dorit unul cand am plecat.
Am nevoie disperata de una dintre acestea.
Am facut doar vreo 24 dintre ele.
Exista oua de Paste in garderoba?
Simt ca multi oameni au primit asta, ceea ce este socant. Este Kaia Gerber care poarta acel Juicy din doua piese cand vandalizeaza casa lui Jeff. Aceasta a fost oda mea catre primii ani si Viata simpla, facand aluzie la rolul ei in rolul acestui personaj asemanator lui Paris Hilton.
Acesta este un ou de Paste, dar pur si simplu nu apare in film, ceea ce este cu adevarat regretabil. Cand personajul lui Marshawn Lynch incepe sa devina aceasta parte adecvata a clubului de lupta – intr-un fel ca inima acestuia – i-am personalizat unele treninguri pentru a spune „antrenor” pe spate, dar parul ii acoperea. Pur si simplu nu a ajuns niciodata acolo.
Marshawn Lynch in jacheta personalizata „Coach”.
Prin amabilitatea lui Eunice Jera Lee
Colierele celui mai bun prieten trebuiau de fapt sa fie un ou de Paste. Trebuiau sa fie [purtate] in interiorul [lor] camasi sau afara. Trebuia sa fie pentru telespectatorii pasionati sa aleaga scenele si sa spuna: „Doamne, Josie nu poarta colierul celui mai bun prieten al ei in aceasta scena. E suparata pe PJ?” Actorii erau atat de grozavi la improvizatie si au ajuns sa foloseasca colierele din film. Imi place ca si-ar putea folosi garderoba pentru a-si adauga personalitati.
Sunt obsedat de felul in care Annie, republicana neagra, este ca o reclama pentru Charlotte Russe. Tinutele ei mi-au dat flashback-uri din 2012-2013.
Ea se bazeaza intr-adevar pe personajul lui Reese Witherspoon din Election . Imi place ca este imbracata asa, pentru ca stiu ca spune ca este o republicana neagra si ca este cea mai desteapta persoana din clasa, dar imi doream foarte mult ca spectatorul sa identifice asta imediat cand se uita la film.
Simt ca uneori fetele mai mari nu au ocazia sa aiba acea identitate. Ei sunt intotdeauna aruncati in aceeasi identitate, asa ca a fost important pentru mine ca Annie sa se simta ca persoana care spunea ca este. Poarta o multime de carouri, tartanuri, gulere Peter Pan si veste pulover.
Am vrut ca ea sa se simta putin mai uniforma, astfel incat de fiecare data cand o vezi, ea sa se simta cam aceeasi persoana. Repetam destul de multe lucruri si in garderoba ei.
Exista o multime de haine pentru barbati in acest film. Iti amintesti de prima ta introducere in imbracamintea pentru barbati?
Doamne, intotdeauna mi-a placut imbracamintea pentru barbati. Tatal meu este un dresser destul de ascutit, iar eu inca intru in dulapul lui si ii fur tricouri si apoi le port in pat sau le uz. El spune: „Este al meu?”
Cred ca este atat de minunat cum poti lua anumite piese care au existat pentru totdeauna si sa le schimbi pentru a deveni piese complet diferite. Cred ca barbatii au un asemenea avantaj pentru ca femeile au atat de multa varietate in garderoba lor, incat uneori pur si simplu purtam lucrurile asa cum ni s-au dat. In timp ce imbracamintea pentru barbati, in functie de locul in care porti o pereche de pantaloni, cum ar fi pe sold sau pe talie, poate transforma intr-adevar felul in care arati. Este doar o chestiune de croitorie buna. Poti sa arati cu adevarat cum te simti prin cat de strans sau cat de curat porti ceva. Puteti doar sa va pliati mansetele si sa aratati ca o alta persoana.
Femeile transforma hainele pentru barbati mai mult decat se joaca cu hainele pentru femei. Ei trebuie sa se adapteze la corpul lor. Cu Hazel, de exemplu, este imbracata pentru barbati pentru cea mai mare parte a filmului. Poarta o multime de camasi AllSaints, Zara si marca High Street. Ea are aceasta camasa Vetements pe care scrie „sEa/Ea” si o poarta sub o vesta. Poarta si cateva marci de inalta moda, cum ar fi Wales Bonner, si asta este totul pentru barbati.
Care este piesa ta preferata de imbracaminte pentru barbati pe care ai furat-o de la tatal tau?
De fapt, am furat atat de multe de la tatal meu. De fapt, este de la bunicul meu, tatal tatalui meu, care a murit recent. El a fost eroul meu. Am o pereche de ochelari ai lui. Sunt ochelari de epoca in stil aviator din anii 1970 si pur si simplu ii iubesc. Ei stau doar in cazul lor pe un raft cu carti. Eu nu le port.
Referintele la privirea masculina sunt tesute atat de magistral in poveste, cu lucruri precum afisele din scoala care le spun fetelor sa zambeasca sau fetele vorbind despre figurile si tinutele lor.
Brittany, Stella, Rebecca si Isabelle se imbraca pentru privirea masculina. PJ si Josie se imbraca intr-un mod care este antiteza. Din moment ce PJ se afla in aceasta faza de descoperire a liceului, uneori cade in ea si depinde foarte mult de cum se simte si de pe cine incearca sa impresioneze in acel moment.
Realitatea este ca PJ chiar incearca sa o impresioneze pe Josie mai mult decat pe oricine altcineva. Ea se imbraca mai mult ca ea decat oricine de-a lungul filmului. Ea are aceste momente de nesiguranta si vrea sa se potriveasca, de parca si-ar dori sa fie vazuta ca sexy de barbati, chiar daca este gay.
O privire din culise asupra numeroaselor costume ale personajelor.
E atat de amuzant cum jucatorii de fotbal sunt mereu in uniforma. De asemenea, isi poarta clemele pe hol, ceea ce ii face sa sune si sa para ca poarta tocuri.
Initial, nu trebuia sa fie niciodata in uniformele lor de fotbal tot timpul. Emma si incercau sa arate sovinismul flagrant al orasului. Filmul este aproape in intregime satira, asa ca ne-am asigurat sa pastram aceasta integritate in costume. Fotbalistii sunt doar fotbalisti. Asta e identitatea lor.
Adica, uniformele alea de fotbal imi vor face cosmaruri ani de zile. Aveam multe de facut cu acele uniforme. Cu o saptamana inainte sa impuscam, depozitul din care ii luam a ars si tocmai ne-au anulat comanda. Mai aveam o saptamana si trebuia sa construim de la zero.
Pentru silueta pe care mi-am dorit-o, trebuiau sa fie super stramte. Am vrut sa se simta putin sexualizati. Am vrut sa se simta mai vintage si putin mai feminine si de camp. De cand le-am strans, uniformele erau atat de greu de pus pe acesti baieti. Cred ca a fost nevoie de doi clienti si un actor. Purtau tampoane pline de epoca, asa ca acele camasi pur si simplu nu mergeau.
Hainele din acest film sunt cu adevarat Y2K-core. Care este o tendinta din acea epoca de care esti incantat si care se intoarce?
Nu stiu daca sunt incantat de vreo tendinta din Y2K, dar imi place evolutia acesteia si modul in care noii copii poarta haine de la inceputuri. Moda este atat de, atat de ciclica. De fiecare data cand apar aceste tendinte, sunt fascinat de modul in care oamenii interpreteaza lucrurile.